冰雪消融，春回大地。乍暖还寒时候，更几番风雨，点点滴滴，淅淅沥沥。听风听雨，洗出空朦山色，燕燕于飞，唤醒春色满园。河畔杨柳吐翠，脚底芳草焕青，处处百芳争研，蜂蝶翩舞。茶花的花盘裁剪匀细，颜色鲜亮，在多雨的早春开放，更显得露浓花瘦；木兰花则清新淡雅，芳香沁脾，洁白的色泽，轻盈的体态，确有冰玉仙姿。其实迎春花的喇叭一吹响，桃花梨花，樱花杏花……竞相开放，颜色或红或白或粉或紫，热闹非凡，所谓万紫千红总是春。春天是美好的也是易逝的，于是伤春的词人说：“惜春常怕花开早，更何况，落红无数。”词人的叹息给春天频添一段缠绵悱恻。
　　
　　如果把诗比作参天大树，那么词必定就是那良苑奇葩，婉约是它的姿态，缘情是它的灵魂。在百花词坛中，李清照无疑是一枝独秀，但这一枝无关乎春。
　　
　　且看她的《鹧鸪天》：“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。”这是一首咏桂词，全篇虽无“桂花”二字，但花香花色花性花品均寓桂无疑，概桂之色淡香浓，情疏迹远，倾注了词人的情怀，有自况之意。王国维在《人间词话》中说：“画屏金鹧鸪，飞卿语也，其词品似之；弦上黄莺语，端己语也，其词品似之。”今不妨仿其言:“何须浅碧轻红色，自是花中第一流，易安语也，其词品似之”。
　　
　　李清照是婉约词的正宗，词以靖康之难后南渡为界分为前后两个时期，早期词多为闺情词，反映大家闺秀的生活情趣，除了闺愁外，其中不乏活泼清丽，情真兴逸的词篇。比如《如梦令》之“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，词人活泼大胆欣喜灵动的形象跃然纸上，这一戏剧性的场面让读者为词人的稍显狼狈而会心一笑。再比如《点绛唇》之“见有人来，袜铲金钗溜，和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”，词中少女天真可爱的形象更加楚楚动人，其情娇憨其态矜持让读者不禁猜想，来人定是赵明诚吧，其仪表之俊秀风姿之儒雅让少女时的清照芳心怦动，情窦初开，不然她怎会“和羞走”，又好奇来人，忍不住“倚门回首”，看似嗅青梅，实则偷窥来人。
　　
　　世人评论李词，说得最多的是个“愁”字，前期词中表现相思别离之愁，后期词中更有国运衰微，家道中落，以及亡夫之悲，词风一转为凄凉低沉，愁云惨淡，形容憔悴。但也有另一种评价的声音:“易安倜傥，有丈夫气，乃闺阁中之苏辛，非秦柳也”。此言真乃深透易安性情，可谓慧眼识英才。最具代表性的词要数《渔家傲》之“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”，笔力遒劲，境界雄奇；“我报路长嗟日暮”化用离骚中的路漫漫而修远，格调苍凉，意境凄美；“九万里风鹏正举”则取材于庄子逍遥游，胸襟开阔，气势如虹，寓意遥深。更难能可贵的是该词写于南渡之后，物是人非，瘦比黄花，词人还有如此手笔，怎不令人惊叹？王国维偏爱李后主词，曰“真所谓以血书者也！”依本人陋见，非血书，乃泪书，许李后主是水做的骨肉，取其软也；李清照则是泥做的骨肉，取其硬也！
　　
　　如果说易安的才情有天赋的成分，后天的环境更是成就她的关键。宋朝盛行程朱理学，女子无才便是德。然李清照却特立独行，卓尔不群。王灼《碧鸡漫志》说她“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈。”李不像一般的闺阁女子，她热爱生活，也懂得享受生活。她爱外出游玩猎奇“每值天大雪，即顶笠披蓑，循城远览以寻诗”。她更爱喝酒，喝的还不是一般的酒，《念奴娇》里有句:“险韵诗成，扶头酒醒”。可见她喝的是扶头酒，诗云“醉头扶不起，三丈日还高”，可见扶头酒是烈酒。难怪她会“浓睡不消残酒”，“沉醉不知归路”。游玩也好，饮酒也罢，李都是个雅士，踏雪寻诗，东篱把酒，真情真兴逸也。尚清新，重淡雅，讲究自然，这一点也成为李清照脱俗于其他词人之处。陶渊明是李极喜欢的诗人，易安居士中“易安”二字就来于陶诗“审容膝之易安”。李清照还曾把她的书房名之曰“归来堂”。她三十一岁那年，赵明诚为她的一张画像题词:“清丽其词，端庄其品，归去来兮，真堪偕隐。”知妇莫若夫，赵是知人也。李兴趣广泛，人格独立，有自己的宇宙意识，自然眼界高远，胸襟开阔，故能抗击风雨，经久历变。
　　
　　南渡后，国事艰危，家破夫亡，李清照飘零转徙于异域他乡，故国之思，沦落之悲，终人渐憔悴，风鬟雾鬓，在李后主看来是“流水落花春去也”。而李清照却说“乍暖还寒时候，最难将息，三杯两盏淡酒，怎敌它晚来风急”。暮年愁困，物是人非，她还说要保养身体，曾经易醉扶头酒，如今只淡酒三杯两盏，她的这种顽强健康的生命意识真让人感慨万千，望洋兴叹。顺境中享受生命，逆境中珍爱生命，李清照其人其词“自是花中第一流”，实乃当之无愧。
　　
　　物是人非，几多易安？
　　
　　冰心玉壶，一轮清照。
　　
　　（李健）