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|  | 陈新颖兰花四扇面 | | P1010001.jpg5.jpg P1010002.jpg4.jpg P1010003.jpg3.jpg P1010004.jpg2.jpg | |
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| | 陈新颖画兰 | | 陈新颖画兰 《春风擅巧》 《幽兰》《墨兰》 《兰竹石 三清图》 | |
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| | 傅抱石作品赏析 | | 傅抱石简介：江西省新余县人。青年时酷爱绘画、书法、篆刻。1933年得徐悲鸿资助留学日本，攻读东方美术史，毕业于东京帝国美术学校。回国后在中央大学艺术系任教。建国后任江苏省国画院院长、中国美术家协会副主席。擅画山水、人物... | |
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| | 关山月作品赏析 | | 关山月简介：原名关泽霈。广东省阳江市人。1933年毕业于广州市立师范。是岭南派第二代杰出画家，著名美术教育家。擅长山水、人物、花鸟，尤以写梅著称。三四十年代，以抗战为题材，致力国画革新。1939年《渔民之劫》... | |
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| | 刘海粟作品赏析 | | 刘海粟简介：杰出的美术家、教育家、美术史家、画家。他原名刘，字季芳。江苏省武进县青云坊村人。1895年3月16日生。 刘海粟6岁读私塾、酷爱书画。10岁进绳正学堂。14岁到上海，入画家周湘主持的背景画传习所学西洋画... | |
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| | 黎雄才作品赏析 | | 黎雄才简介: （1910-2000）原籍广东高要，生於广东肇庆。 幼年帮助父亲装裱书画，并开始临摹古本 。17岁入春睡画院，随高剑父学画 。1931年肄业於广州烈风美术学校 。1932年东渡日本，进东京美术学校攻读日本画科 ... | |
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| | 吴观岱《松壑鸣泉图》 | | 松壑鸣泉图 吴观岱 纸本设色 156cm 99cm 无锡博物馆藏 吴观岱(1862～1929)，初名宗泰，字念康，号洁翁，别号有小梅花庵主、鱼陆散人、溪山画隐、觚饮道人等，江苏无锡人。工书善画，山水人物兼妙，尤擅画梅。为 江南四吴 之一。... | |
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| | 齐白石作品赏析 | | 齐白石简介：(1863一1957年)，原名纯芝，字渭清，后更名璜，字萍生，号白石，别号借山馆主者，寄萍老人老萍、杏子坞老民、木人、木居士等等，湖南湘潭人。是我国20世纪著名画家和书法篆刻家。曾任北京国立艺专教授、中央美术学院名誉教授... | |
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| | 徐悲鸿国画作品赏析 | | 徐悲鸿简介：徐悲鸿，1895--1953，江苏宜兴屺亭桥人。中国现代美术事业的奠基者，杰出的画家和美术教育家。 徐悲鸿出身贫寒，自幼随父亲徐达章学习诗文书画。1912年17岁时便在宜兴女子初级师范等学校任图画教员... | |
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| | 何香凝《山水》 | | 何香凝(1878～1972)，女，号双清楼主，广东省南海人。1908年入东京本乡女子美术学校。曾任中央人民政府委员、全国人民代表大会常务委员会副委员长、政协全国委员会副主席、华侨事务委员会主任。中国美术家协会第二届主席... | |
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| | 李迪·《枫鹰雉鸡图》轴 | | 《枫鹰雉鸡图》轴，南宋，李迪作，绢本，设色，纵189cm，横209.5cm。 此图又称《鹰雉图》或《鹰窥雉图》，是传世宋画中罕见的巨幅，由南宋宫廷画家李迪创作。据左上方署款 慶元丙辰歲李迪畫... | |
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| | 周昉·《挥扇仕女图》卷 | | 《挥扇仕女图》卷，又名《纨扇仕女图》。藏故宫博物院，相传为唐周昉所绘。绢地，不论从主题还是画面来看，都突破了六朝以前有着浓厚鉴戒意义的列女、孝妇、贤妃、圣后等题材的妇女画束缚，而描写了贵妇的现实生活。 ... | |
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| | 仇英·《桃源仙境图》 | | 仇英(约1498 约1552)，字实父，一作实夫，号十洲，江苏太仓人，寓居苏州，主要活动于嘉靖年间。出身低微，初为漆匠，兼为人彩绘栋宇，后徙业而画。年轻时以善画结识了许多当代名家，拜于周臣门下。由于其天资不凡，深得理法，人物、山水、走兽... | |
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| | 马远·《梅石溪凫图》 | | 马远极善造境。在此画中，一角山岩横空伸出，却不突兀； 一泓清泉，淡淡水气，静显清晨之态；梅枝两三，花蕾初绽，盎然生机便呈其中；野凫戏水，争知春暖，打破了山涧宁静，平添了许多生趣。抒画之意，涵诗之情，境味隽永，是此画最大特点之所在。... | |
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| | 王诜·《渔村小雪图》 | | 王诜（公元1048年至1104年），字晋卿，祖籍山西太原，居开封，为宋开国勋臣王全斌之后，娶英宗之女蜀国公主，为驸马都尉，官至定州观察使。王诜 幼喜读书，长能属文，诸子百家，无不贯穿，视青紫可拾芥以取 （《宜和画谱 卷十二》）。他喜结交文士，与苏轼... | |
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| | 畜兽画基本技法 | | 国画的畜兽画基本技法 畜兽又称走兽是中国画中较难表现得好的一门，宋朝沙门 德洪即指出：「画工能为神鬼之状，使人动心骇目者，以其无 常形，无常形可以欺世也，然末始以为贵。惟犬马牛虎有常形 ，有常形故昼者难工，世之人见其似，则莫不贵之... | |
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| | 人物画基本技法 | | 人物画基本技法 无论中外，在早期绘画的发展史上，都以人物画为主，而 且都为宗教或政治服务。从近年来陆续发掘的古代帛画或壁画 中，可以见到古代的帝王、功臣、圣贤或文人们的面貌，有浓 厚的政教功能，也有古人信奉的佛、菩萨... | |
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| | 花鸟画基本画法 | | 国画的花鸟画基本画法 花卉的观察 学习画花卉，除了要多观赏及临摹古今名画以外，还要对 实际的花卉深入的观赏与写生，了解花的枯荣及霜晴雨露中的 情态，兹从花朵叶与枝干等各部位简述其结构与生态. ( 一 ) 花朵：花朵经常是画面的主题，... | |
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| | 山水画基本画法 | | 画树法 树在山水画里也称为林木，在传统山水画中占有相当重要 的位置，即使只画树，也能成为一张完整的作品。画树宜先观 察树的整体特徵，再观察树枝，因树木种类繁多枝的生态也不 尽相同... | |
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| | 国画的执笔法和用笔用墨 | | 执笔法中国画最显著的特点就是以墨线为基础，用以表现物象的轮廓、明暗、质感，同时通过墨线还可表达作画者的思想和精神。中国画的墨线本身就具有一种独立的美学价值。所以，中国画中怎样用笔是画好中国画必须首先解决的问题... | |
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