——浅析前后《赤壁赋》

    苏轼，自号东坡居士，是北宋诗文革新运动的杰出代表作家。在其6 4年的生涯中，他创作丁大量的诗歌、散文。而其创作的黄金时期是历任四州(杭州、密州、徐州、湖州)直至被贬黄州时期。前、后《赤壁赋》均写于被贬黄州之时。

    两赋虽相距三个月，却是各有千秋的姊妹篇。《古文观止》评曰：“前篇写实情实景，从‘乐’字领出叹来。一路奇情逸致，相逼而出，与前赋同一机轴，而无一笔相似。”

    前赋夹叙夹议，随机生发，情味隽永。此作以作者感情的起伏而分成三个段落。先从秋日清风和明月交织成的江山美景中，写出作者由此而生的飘飘欲仙之乐。继而从悲凉的箫声和对历史人物兴亡的凭吊，跌入人生的苦闷之中。最后仍从眼前景物立论，以“水”与“月”的例子，阐发变与不变的哲理，转悲为喜，重又回复到旷达超脱的心境。

    相比于前赋的字字秋色，后赋则句句冬景。后赋中，作者用大量的笔墨描绘赤壁的风光：峭拔直立千尺的高岸，奔流空谷的江水，陡峭的冈陇，葱茏的草丛，如虎豹的石头，蟠似蛟龙的古树……作者尽力捕捉赤壁景物来创造一个特异的境界，暗示自己胸中的块垒坎坷和被压抑的情绪。文末，作者又写仙鹤托梦的幻境，凄凉朦胧的环境，象征自己当时抑郁不平的心境。与前赋相比，后赋更带有些许消极情绪和虚无色彩，写作上也更具浪漫主义特色。故李扶九评曰：“前赋借客生波，尚似实情，后赋忽鹤忽道士，奇幻极矣。”

    前赋，作者紧依月夜泛舟的特定情景，借景抒情，因景喻理，使诗情、画意、哲理三者水乳交融，浑然一体。

    后赋，作者紧依赤壁的风景、奇特的梦境和自我超脱、乐观的情怀，将诗情、画意、哲理三者自然地联合在一起。

    两赋大体不同，却相辅两成，缺一不可，林西仲评语：“若无前篇，不见后篇之妙；若无后篇，不见前篇之佳。”譬如后赋中的“梦一道士，羽衣蹁跹。”引申于前赋中的“羽化而登仙”。

    无论前赋，还是后赋，作者都融情于景，见景抒情，即其写作用意皆为一种抗议与感慨。他不向政敌屈膝，对当前的迫害表示不在乎，他感慨青春虚度，感慨“物与我皆无尽”。在两篇文章中，都深刻地体现了作者寓悲愤于旷达的复杂感情。

    能借自然之景和释道哲理，排遣忧绪，融写景、抒情、议论于一体，并把悲喜感情变化抒发得波澜起伏，摇曳多姿，这是苏轼写作的特点，也是前、后《赤壁赋》流传千古的原因之一。  (金洁琦)